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太太与老婆摩洛哥爵士歌王

记者:admin 时间:2019-11-20 12:47  来源:未知
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  最近读了日本出的“昭和档案。走向世界”丛书中与电影有关的分册,叫《有声片:以世界为目标》(角川书店1986年第一版),令我对有声片的发明、普及过程产生了兴趣。我们知道,1927年华纳公司推出首部有声片《爵士歌王》,立时轰动。这股要弄出点动静的潮流,先后席卷全球,日本、中国概莫能外。然而,当好奇的观众欣然竖起耳朵,准备迎接新的震撼时,在电影行业内部,抵触的情绪却异常强烈。 按一般的说法,中国的第一部有声片,是1931年胡蝶主演的《歌女红牡丹》。不过,这部有声片,是须打引号的,因为是蜡盘发音,还没有完整的录音技术。要到1934年,《桃李劫》出来,中国的有声电影才算真正诞生。相比之下,日本的有声片,比我们的早:1931年,五所平之助导演的《太太与老婆》作为日本第一部声音与画面同时录在胶片上的有声片上映了,古玩市场的出路就在这..。而比较原始的有声作品则在1929年就已出现。 负责编撰这本书的NHK拍摄小组,采访了字幕翻译家清水俊二,据说他在50年中为2000多部电影配了字幕。书中印了一幅美国电影《摩洛哥》的剧照,它是日本最早的一部配字幕的影片,剧照下有文字说明:“该片宣告了解说员时代的终结。”是呀,一个清水俊二顶多少个解说员啊。所谓利润最大化,如此而已。 拿日本来说,在默片时代,影院里除了有放映员之外,还有演奏员(日文叫“乐士”)和解说员(日文叫“弁士”),演奏员负责音乐,解说员负责把国外电影里的对白讲给观众听。久而久之,解说成了一项有着独特吸引力的技艺,就像中国解放后出现的电影配音一样,竟涌现出一批老艺术家来。你想想,有声片一来,这帮子人先就砸了饭碗,他们哪儿干啊?1932年5月1日,75个电影从业人员,主要是演奏员和解说员,冲进东京神田日活馆影院,把有声电影放映设备的电线给割了,把乐器也给砸了,后来与赶来的警察发生冲突,多人挂彩。 书里印着当时《东京朝日新闻》所做报道的图片,用大字印着什么“市街战”、什么“大乱斗”的,怕是要让现在的人们摸不着头脑。其实,这种举动,马克思都见惯了的,就是工人毁坏生产工具嘛。这些默片时代的电影从业人员,他们意识不到,真正的敌人不是有声电影这一直接对象,而是它后面无形的电影工业。 公孙鲁在《中国电影史话。第一集》(香港南天书业公司1963年第一版)中讲:“当时,演员、制片家和影戏院老板都为这新的趋势发生忧虑。”拍惯了默片的演员不会讲对白,讲得出对白,又怕口音不标准。“制片家的发愁,是因为拍有声片的成本高,利润薄在其次,弄得不好还要蚀本。戏院老板着急的是,默片只要有电力,随时都可以放映,有声电影必须翻造戏院,增设隔绝音响的设备,这笔建筑费就不是小资本戏院所能负担。”东海西海,心同理同。在日本,问题是一样的。 为什么有声片在电影行业内部遭遇如此多的阻力,它还是势如破竹杀出血路了呢?理论方面的阐述,可以参考艾伦、戈梅里合著的《电影史:理论与实践》(中国电影出版社1997年第一版)第二部分第五章,简单地说,电影技术变革不完全是发明者的功劳,也不完全是观众们的需要,更关键的因素,反而是资本主义再生产的内在推动。岩崎昶在《日本电影史》(中国电影出版社1963年第一版)中也分析过此现象,他认为,有声电影“改变了电影企业的结构,成为电影走向高度资本化的主要原因”。试想一下,在中国,当数字影院全面取代传统影院的时候,我们真有对数字电影放映技术的需求吗?在某些怀旧的影迷看来,数字电影给观众增加的东西还没有失去的多,传统胶片的质感再也找不到了。那为什么数字电影还是势不可挡?这恐怕主要是因为电影工业自身运转的需要。就像蛇蜕皮一样,它拼了命似的在挣脱,而其挣脱本身没有多少意义可言。有声电影未尝不是如此,它的出现导致电影业的大规模资本重组,许多小公司、小影院倒闭;同时,它的出现也使电影业迅疾变为黄金产业,利润比默片时代要高得多。这就是资本的自我更新。你说 Win dows 用户为什么要不停升级? 为什么还要再换 Vista ?其中当然有技术进步的因素,也有实用价值的因素,但最根本的是什么,你明白了吧?

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